アマン・ジャン 「髪」
アマン・ジャン 「ヴェニスの祭」
エル・グレコ 「受胎告知」
ゲラン 「タンバリンを持つイタリアの女」
クールベ 「秋の海」
クラウス 「二月」
ゴーギャン ｢かぐわしき大地｣
コッテ 「老馬」
コロー 「ラ・フェルテ＝ミロンの風景」
シニャック 「オーヴェルシーの運河」
シャヴァンヌ 「幻想」
セガンティーニ 「アルプスの真昼」
セザンヌ 「水浴」
セザンヌ 「風景」
デルヴァン 「連馬」
トゥールーズ＝ロートレック 「マルトX夫人の肖像―ボルドー」
ドガ 「赤い衣裳をつけた三人の踊り子」
ドニ 「波」
ピサロ 「りんご採り」
ピサロ 「ポントワーズのロンデスト家の中庭」
ブールデル 「ベートーベン像」
フレデリック 「万有は死に帰す、されど神の愛は万有をして蘇らしめん」
ホドラー 「木を伐る人」
マネ 「薄布のある帽子をかぶる女」
ミレー 「グレヴィユの断崖」
モネ 「睡蓮」
モネ 「積みわら」
モロー 「雅歌」
ラファエリ 「アニエールの街路」
ル・シダネル 「夕暮の小卓」
ルソー 「牛のいる風景-パリ近郊の眺め,バニュー村」
ルノワール 「泉による女」
レールマン 「小径」
ロダン 「カレーの市民―ジャン=ダール」
ロダン 「説教する聖ヨハネ」
■解説
クロード・モネ（1840-1926）は、生涯にわたって、光とその物におよぼす色彩の変化を追い続けました。朝、昼、夕、夜と光の強さは時間ごとに変化します。戸外で実際の風景を見て制作することを信条としたモネは、時間ごとにキャンバスを取り替えながら制作しました。このような方法で描かれたのが、1888年から描かれた30点にものぼる「積みわら」の連作です。
この「積みわら」は、モネが1885年に描いた「積みわら」の3点のうちの1点です。1888年以降に描かれた「積みわら」の連作では、積みわらにおよぼされる光の効果に焦点が当てられ、まわりの風景にあまり関心は払われていません。しかし、この「積みわら」では、積みわらのみならず、明るい空や風になびく雲も描きこまれています。前景のふたりの人物はモネの後妻であるアリス・オシュデとモネの息子ミシェル・モネと推定されています。（注1）
※大原美術館所蔵のモネ作品は、「積みわら」と「睡蓮」の2点。
注1：参考文献：
「印象派展」図録 （群馬県立近代美術館） 1994年
「モネ展」図録 （中日新聞社） 1994年
■エピソード
この作品は、もともとは松方コレクション（注1）のひとつでした。松方はパリの一流画廊で壁にかかっている絵を、｢あの絵をくれ。｣「これもだ。」といいながら一度に10点〜20点ほどをステッキで指し、「全部でいくらだ。」という風に、豪快な性格そのままに絵を買い集めていました。「松方がゴーギャンを買う。」という噂が流れると、各画廊にゴーギャンが集まったといいます。
松方は、児島虎次郎とほぼ同時期にパリで活躍していましたが、その収集作品のゆくえは対照的なものとなりました。第一次世界大戦後の不況で川崎造船所は倒産し、松方の膨大な収集品は散逸しました。（注2） 松方は、夢見ていた「共楽美術館」建設を断念せざるを得ませんでした。
「積みわら」は、松方の手を離れ愛好家のあいだを転々としたのち、1978（昭和53）年に大原美術館へやってきました。
注1：松方幸次郎（1865-1950）、薩摩出身の元勲であった松方正義の三男で、川崎造船所社長。フランス・ソルボンヌ大学で学び、パリの社交界にも出入りしていた。その西洋絵画コレクションは2000点にのぼり、海外に流出していた浮世絵8000点を買い戻した。
注2：散逸したコレクションのうち、パリのロダン美術館に保管されていた428点の作品は残った。第二次世界大戦後、フランス政府の好意によって、そのうち371点が日本政府に返却された。1959（昭和34）年、東京上野に開館した国立西洋美術館は、当初この松方コレクションを展示するのが目的であった。
