アマン・ジャン 「髪」
アマン・ジャン 「ヴェニスの祭」
エル・グレコ 「受胎告知」
ゲラン 「タンバリンを持つイタリアの女」
クールベ 「秋の海」
クラウス 「二月」
ゴーギャン ｢かぐわしき大地｣
コッテ 「老馬」
コロー 「ラ・フェルテ＝ミロンの風景」
シニャック 「オーヴェルシーの運河」
シャヴァンヌ 「幻想」
セガンティーニ 「アルプスの真昼」
セザンヌ 「水浴」
セザンヌ 「風景」
デルヴァン 「連馬」
トゥールーズ＝ロートレック 「マルトX夫人の肖像―ボルドー」
ドガ 「赤い衣裳をつけた三人の踊り子」
ドニ 「波」
ピサロ 「りんご採り」
ピサロ 「ポントワーズのロンデスト家の中庭」
ブールデル 「ベートーベン像」
フレデリック 「万有は死に帰す、されど神の愛は万有をして蘇らしめん」
ホドラー 「木を伐る人」
マネ 「薄布のある帽子をかぶる女」
ミレー 「グレヴィユの断崖」
モネ 「睡蓮」
モネ 「積みわら」
モロー 「雅歌」
ラファエリ 「アニエールの街路」
ル・シダネル 「夕暮の小卓」
ルソー 「牛のいる風景-パリ近郊の眺め,バニュー村」
ルノワール 「泉による女」
レールマン 「小径」
ロダン 「カレーの市民―ジャン=ダール」
ロダン 「説教する聖ヨハネ」
■解説
エドガー・ドガ（1834-1917）は、パリの銀行家の家に生まれました。国立美術学校で正統な美術教育をうけるとともに、彼はイタリアやルーヴル美術館で過去の名画を勉強し、伝統的な絵画技法をしっかりと身につけました。
1862年にマネと出会ったのち、ドガは、その仲間たちの芸術家の集まり「カフェ・ゲルボワの会」に参加するようになりました。この集まりへの参加をきっかけに、彼は競馬や踊り子、働く女性の姿など、パリの現代生活を描くことに関心をもつようになります。そして、1874年からはじまった印象派展では、全8回のうち第7回（1882年）をのぞいて、毎回出品しています。
当時のパリでは、新しく写真術が広まっていました。また、日本の浮世絵の流入で、それまでの西洋絵画では見られなかった、新たな視点が紹介されていました。ドガはこれらを取り入れ、人物を画面端で切断するスナップ・ショットなどを多用し、馬や踊り子など動きがある対象を効果的に表現しました。
この「赤い衣裳をつけた三人の踊り子」は、パステルで描かれた踊り子の連作のひとつです。出番を待つ踊り子たちのひざから下は、舞台装置によって見えなくなっています。こうすることによって、舞台のほうへ神経を集中する踊り子たちの表情を前面におしだしています。
